Особое место в истории садово-паркового искусства занимает Фрогнер-парк в Осло. В этом парке главную роль играет скульптурный комплекс Густава Вигеланна (1869-1943), проникнутый символикой вечного круговорота жизни. В пейзажных парках XIX в. романтические идеи постепенно вытесняло простое копирование природы. Натуралистический парк XIX в.- это начало упадка садово-паркового искусства. Вследствие бурного развития науки о растениях, акклиматизации большого количества экзотических пород, художники постепенно отстранялись от участия в строительстве парков. А биологи, не имеющие специальной художественной подготовки, постепенно превратили парки в ботанические сады, лишенные эстетической ценности. Такие мастера, как профессор С. Целиховский (1874-1959), выдающийся представитель Варшавской школы планировщиков и строителей парков, были среди биологов редкими исключениями. Характерными чертами пейзажных парков, построенных С. Целиховским, были такие: доминирующая роль парковой растительности в общей композиции, научный подбор растительности с учетом экологических условий; общая замкнутая камеральная композиция парка без связи с окружающим пространством; недостаточная связь главного архитектурного сооружения с композицией парка; минимальное количество скульптурных элементов и малых архитектурных форм.

В XX в. перед паркостроителями возникли новые задачи. Появилось множество заброшенных карьеров, шахт, каменоломен, которые занимали большие территории, требовавшие рекультивации. Оптимальным решением задачи считается создание парков в городах, лишившихся зелени. Уже накоплен опыт строительства парков в США, Канаде, Франции и других странах.

В США интересны работы братьев Олмстед и И. Иенсена, строивших парки в Чикаго. Джексон-парк (217 га) на берегу озера Мичиган привлекает профессиональной трактовкой темы воды, Вашингтон-парк (148,4 га) стал знаменитым благодаря своей огромной поляне (40 га) со свободным режимом использования. Столь же большое внимание открытым просторам уделял И. Иенсен при строительстве Калумбус-парка и Хумбольт-парка, проникнутых духом прерий. Все они рассчитаны на массовое посещение, имеют необходимую для городских парков систему транзитных "деловых" дорог и обеспечивают полноценный отдых: В предместье Сан-Диего в Южной Калифорнии парк создали на рекультивируемой территории. В этом парке успешно решены две задачи: использована территория отработанных карьеров и сточные воды, пропущенные через очистные сооружения. В связи с большой стоимостью городских земель многие парки строятся на намывных территориях, например Онтарио Плейс в Канаде и новый парк в Амстердаме. Последний разбит на отвоеванной у моря территории площадью 895 га и создан прогрессивным для освоения больших территорий методом лесных культур.; Сначала насаждают; лесообразующие породы из расчета 10 тыс. саженцев на 1 га. Впоследствии эти лесные посадки превращают в высокодекоративные парковые с помощью рубок, ухода, создания опушек, подсадки декоративных насаждений. Амстердамский парк является хорошим примером формирования искусственного рельефа из грунта, извлеченного при строительстве гребного канала, озер и прудов. Художественную обработку рельефа (геопластику) из современных ландшафтных архитекторов впервые применил Д. Джеллико. Архитектор А. Бурбоннэ осуществил идею художественной обработки рельефа на огромной территории (75 га) молодежного парка Трамбле во Франции, смоделировав его в виде цветка. Другой французский архитектор - Ж. Сгар - использовал ландшафтную скульптуру в создании парка Флорали, построенного в 1969 г. Скульптурный сад, по словам его автора, представляет собой попытку оживить пространство исключительно за счет игры форм с помощью умышленно простых материалов: травы и мощения. Однако следует отметить, что архитекторы капиталистических стран, блестяще используя возможности современной строительной техники, часто приходят к формалистическим решениям. Это особенно характерно для микрорайонного сада Ронд-эйл, для парка Эль-Сентро в США. Из современных ландшафтных архитекторов нельзя не упомянуть бразильского, художника ландшафтов Роберта Бурль Маркса. Он первым из бразильских паркостроителей начал применять местные тропические растения, что до него считалось дурным тоном. С мягких кольцевых дорожек в созданных им садах открываются все новые и новые виды из красочных пятен цветов, воды, скульптуры и декоративных мозаичных стенок. Его творчество весьма своеобразно и отмечено рядом оригинальных приемов. Как видно из этого краткого очерка, пейзажные парки прошли долгий и сложный путь развития. Первые из них отражали борьбу буржуазии против аристократического этикета и церемониальности, а в современных сконцентрированы противоречия, присущие капиталистическому обществу. Пейзажные парки создавали на основе следующих принципов: творческая переработка естественных пейзажей; естественное включение композиций в ландшафт, не исключая и урбанистический; использование широкого ассортимента растительности и ее естественных декоративных качеств. К наиболее характерным приемам построения парковых композиций относятся такие: использование больших территорий для создания парковых группировок и пейзажных эффектов далеких перспектив, геометризованных форм декоративной растительности, воды как паркообразующего фактора, пересеченного рельефа местности, искусственного рельефа, колоритной перспективы, чередования открытых и закрытых пространств, смены пейзажей, построенных на контрасте, игры света и тени, умеренности в применении скульптуры, малых архитектурных форм и цветов, змееобразного рисунка дорожек, иногда превращающегося в формальные круги и эллипсы.

Проект парка Роберта Бурль Маркса