Самую большую часть парка занимали боскеты, классификацию которых впервые дал Держанвиль. И. Блондель в четвертом томе "Курса архитектуры" отметил, что боскет может быть использован как открытый манеж, помещение для танцев, театр из зелени, лабиринт (Версаль, Шантильи). Кроме закрытых боскетов, создавались открытые посадки - кенконс. Это были прямоугольные площадки, обсаженные по квадратам высокоствольными деревьями так, что вид во все стороны был открыт. Кроны деревьев искусно подстригали. Однако этот прием не получил широкого распространения и был забыт. Середину XVII в. принято считать периодом подъема французской культуры. Средоточием всей умственной жизни страны был двор Людовика XIV. Искусство стало особым предметом заботы короля, так как он видел в нем средство для возвеличивания своей власти. Идеи французского абсолютизма нашли отражение в формировании классического садово-паркового стиля XVII в. Эта эпоха ознаменовалась творчеством большого мастера Андре Ленотра (1613-1700). За свою долгую жизнь Ленотр создал и перепланировал в стиле классицизма такие парки: Во-ле-Виконт (1661-1663), Кланьи (1674), Сои Медон (1680), Шантильи и Шуази (1693), Нинон, Версаль (1662-1700), Марли (1699), Сен-Клу; в Париже район Елисейских полей и Тюильри (1664-1672). Самым ярким выражением всех творческих находок, приемов и принципов Ленотра является Версаль - резиденция Людовика XIV. Это прекрасный образец синтеза искусств: архитектуры, скульптуры, садово-паркового. Композицию парка Ленотр построил на оптимальном числе "три". Три луча, сходящиеся в вершине большого канала,- это три части парка: партер перед дворцом, боскеты по обе стороны от главной оси и массив свободно растущей зелени возле большого канала. Позже, в 1671 г. большой канал был спланирован в форме креста. Дворец является связующим звеном между городом и парком. В 1678 г. он был перестроен архитекторами Лево и Мансаром и удлинен до 416 м. Дворец хорошо обозреваем. Умелая посадка и стрижка деревьев позволили Ленотру придать живому материалу четкие и ясные архитектурные формы. Он создал стены из стриженых деревьев, посаженных без просвета. Ленотр не любил красочных и виртуозных партеров, в частности партеров Версаля, этого наследия Мансара, Жана Буассо, Жана де Менуара. Главное внимание он уделял композиции боскетов и водоемов, симфонии цветов и фактурных сочетаний. Даже скульптуре он отводил подчиненное место, несмотря на то, что в Версале ее много, и она помогает утверждать царящий здесь порядок. Особенностью Версальского парка является аллегорическая скульптура. Фонтан Аполлона - бога солнца - центральная фигура Версаля, олицетворяющая Людовика XIV. Статуи в античном стиле, созданные специально для парка Тюби Жирарденом, Куазвоксом, символизируют членов королевской фамилии.

Парк в Версале. Генеральный план

Боскет трех фонтанов в Версале

Вдоль центральной оси парка к овальному бассейну с колесницей Аполлона ведет знаменитый "зеленый ковер" размером 25x330 м с боковыми дорожками по 10 м шириной. С обеих сторон "зеленого ковра" через каждые 30 м установлены статуи и вазы. Эта простая композиция, вся красота которой заключается в удивительных пропорциях, составляет славу Версаля. За колесницей Аполлона следует Большой канал шириной 120 ми длиной почти 1600 м. Центральная ось Версальского парка завершается Королевской решеткой - посадкой пирамидальных тополей. От дворца они удалены на 3 км и кажутся стоящими на горизонте, так как практически размещены на пределе видимости. Новым элементом, введенным Ленотром в садово-парковое искусство, были радиальные аллеи, поражающие совершенными соотношениями между шириной и длиной. Ленотр создал поразительный по красоте и грандиозности парк. Не удивительно, что этот парк оказал влияние не только на развитие садово-паркового искусства, но и на градостроительство. Площади городов в XVIII в. стали рассматриваться как открытые пространства, организуемые парковой зеленью и партерами с широким обзором, в отличие от замкнутых площадей средневековых городов. Примером может служить площадь Людовика XV (площадь Согласия) в Париже (1755-1763), задуманная архитектором Ж. Габриэлем (1698-1782) как ось Лувр - Версаль и построенная не без влияния планировочной схемы знаменитого парка. Ленотр построил огромное количество парков и воспитал плеяду садовых архитекторов. Его ученики Лакинтини, К. Дего, Гарнье д'Иль, Житар работали во всех странах Европы. Садовый архитектор А. Леблон создавал парки в России. Талантливые ученики Ленотра строили оригинальные парки, не подражая Версалю, так как свято следовали принципам своего учителя. Он учил видеть общую картину, умело использовать природные условия, отказываться от мелких капризов природы, даже если они достаточно красивы. Местность давала ему лишь толчок для смелых решений, к каждому объекту он подходил индивидуально, для каждого произведения искал особые пропорции. Завершая этот краткий очерк, следует отметить, что объекты садово-паркового искусства Франции XVI-XVII вв. были в основном двух типов: обширные парки охотничьих замков и дворцов и небольшие сады около домов. Регулярная композиция французских парков создавалась на основе следующих принципов: пропорциональность, четкость композиции, строгая иерархия главного и второстепенного. Строители парков этого периода стремились к максимальному раскрытию пространства, что было предпосылкой создания больших равнинных парков. К характерным приемам композиции относятся также нарушения симметрии во внутренних деталях партеров и боскетов, применение сплошных массивов растительности, обширных узорных партеров, лабиринтов, обводнение парка с помощью каналов. Скульптура как элемент композиции использовалась мало. Высокого уровня развития достигли топиарное и трельяжное искусства.